――鳥飼たちを見ていると、遺品整理という仕事はとてもエネルギーが必要だと感じます

草なぎ「僕は、役として遺品整理に向き合っていることもあり、実際の仕事としての感覚は掴めていないかもしれないけれど、樹は遺品を通して亡くなった方の"最後の声"を聞いてその想いをご遺族様に届けなくてはという使命感を抱いている。その行為はどこか聖なるものというか、そこに触れていくためにはやはり研ぎ澄まされた感覚が必要で。肉体的にというよりは精神面ですごくエネルギーを使うなと感じました」

三宅「現役の遺品整理人の方に、何度も現場に来ていただいて話を聞きながら撮影を進めていくことが多かったのですが、やはりすごく丁寧というか、そこに"何かがあるんじゃないか"と想いを馳せて遺品を扱っているとおっしゃっていました。そして、その残されたモノの意味を探っていくには、故人様の遺品と向き合うことはもちろん、依頼人の方ともいろいろと話をしないと、その意味までは分かってこないと。そこに相当のエネルギーがかかることは容易に想像できたので、今作の主人公に対してもまず"人の話をよく聞く"イメージが浮かび、草なぎさんには、主人公は自分のことを話すよりも"相手の話をよく聞く"人だということを伝えました」

――だからでしょうか、遺品整理をしている鳥飼たちが崇高な人に見える瞬間があります

草なぎ「実は、樹をはじめ、「Heaven's ｍessenger」で働く人たちの苗字は神社名からとっていて、脚本を担当されている高橋(美幸)さんが、メンバーたちに対して、神の使い手のようなイメージで書かれているところもあると聞きました。客観的に樹の行動を見ていると冷静で感情の起伏もそこまで表に現れないので、浮世離れしている雰囲気はありますが、僕個人としてはおそらくリアルな人間の反応って意外とあんな感じだったりすると思っていて。ただ、そんな樹も昔は奥さんのことで生きる気力を失い、中村雅俊さん演じる磯部社長に助けられて、遺品整理の仕事をすることで人生を取り戻すことができた。樹が故人様の想いに全力で寄り添えるのも、その尊さが分かっているからこそなんだと思います」

三宅「樹は、基本的に相手のことを受け入れる人ですが、草なぎさんが言う通りそれは昔からではなくて、過去を経て今はそういう人になっている。僕自身は、樹を崇高な人物とは捉えていなくて、"鳥飼樹"という人間を描くことに徹しています。確かにその中で、崇高な人に見えたり別のイメージを持ったり、見る人によってその印象は変わってくるだろうなと思います」

草なぎ「三宅監督には伝えていないのですが、あくまで自分の中だけのシチュエーションとして、僕としては、パラレルワールドというか、どこかで実在するお話という感覚の中で、樹を演じている部分がある。それは、いかにも"ドラマ作品"として分かりやすく演じるためではなくて、自分なりのリアルを追求したいという思いから。そのうえで、あまりにも普通のキャラクターだと面白くないし、もうひとつなにかをプラスする作業が、僕は好きなんです。樹でいうとまさに浮世離れしている"違和感"をプラスしたつもり。ただ、行き過ぎると作品の本質が伝わらなくなるので、そこはせめぎ合いではあるのだけれど...。監督に『もうちょっとこうやって』と言われないかな、と思いながらギリギリのところを狙っています。監督には迷惑かもですが(笑)」

三宅「そんな雰囲気を漂わせている樹だからこそ、家庭での息子とのやりとりは、とてもアットホームで、より樹のキャラクターが生きているよね」

草なぎ「あと、三宅監督が僕のいい表情を引き出してくれるんです。三宅監督が撮ってくれる僕のアップの顔、すごくきれいでしょ！三宅監督とは長い付き合いだから"僕がきれいに映る角度"を分かっているんです。だから時としてフィルターを通して樹が聖人のように見えるのかも」

三宅「草なぎさんならどの角度からでも大丈夫。すべて分かっていますから」

草なぎ「僕のアップを時間をかけてカメラの角度を調整してくれるのですが、やはりカメラの位置が１㎜ずれるだけでも鼻の高さや目の見え方など全然違う。三宅監督はシチュエーションごとに、どの角度で、どの顔が一番視聴者に想いが伝えられるかが分かっているからこそこだわってくれている。自分で見ても『すごくいい顔だな』と思ってしまうくらいなので(笑)」

三宅「それは僕だけではなくて、カメラマンの力が大きいし、本当に草なぎさんがいい顔をしているからです」

草なぎ「三宅監督はもちろん、カメラマンさん、照明さん、メイクさん、衣装さん...僕はみんなの愛情をすごく感じています。この作品には清らかで優しい空気が流れていて、それは三宅監督作品の根底的かつ揺るがないものだなと思います」