――官能的な題材を扱いながら、今の時代にどう向き合うかが丁寧に描かれている印象がありますが、お二人が感じた「令和らしさ」はありますか？

桃月「やっぱり、台本がちょこちょこ変わるところですかね。『これがダメなの？』って思うようなワードがNGになって、『この言い回しに変えてほしい』という調整が結構あって。完成稿から、細かくセリフが変わっている部分が多いんです。それは令和ならではなのかなと思いました。正直、完成稿と変更後のワードに大きな差があるかと言われると、私からするとそこまで変わらないんですよ。何が違うんだろう？って思うくらいの誤差なんですけど、その"基準値"がすごく難しくなってきているのは、令和っぽさなのかなと感じました」

徳井「僕は、現場の空気感がすごく令和っぽいなと思いました。誰も怒らないし、ピリピリもしない。みんなで『大丈夫、大丈夫』って言いながら進めていく雰囲気があって。本編にも、そういう空気感はきっと反映されていると思うんですけど、そこはすごく令和的だなと感じましたね」

――徳井さんはこれまで、エロや猥談を笑いとして語る場に多く立ってこられましたが、今回あらためて物語として官能を扱ってみて、笑いにするエロと、作品として描く官能の違いを感じた部分はありましたか？

徳井「明確に違うのは、やっぱり"目的"ですね。官能小説におけるエロは、人を興奮させるためのもの。一方で、笑いにするエロは、あくまで笑いを取るためのものなんです。エロというフィルターを通して笑いを生み出しているので、最終的に目指しているところが違う。興奮させるものなのか、笑わせるものなのか――そこはかなりはっきり分かれていると思います」

――桃月さんは、コスプレイヤーやモデルなど"見られる表現"を続けてこられた中で、今回、官能小説を作る側の物語に参加されて、特に新鮮だと感じた点は何でしたか？

桃月「実際に自分が作る側に立っているというよりは、あくまで"役として"演じさせていただいているので、正直、表現する立場としてはそこまで大きな違いは感じなかったというのが本音です。女優としてのお仕事の一つ、という感覚ですね。ただ、官能小説という、これまで触れたことのなかった世界に関われたことや、編集部という"裏側"の仕事を知れたことは新鮮でした。私たちはどうしても完成した作品しか知らないじゃないですか。その裏で、こんなにも試行錯誤しながら戦っている人たちがいるんだ、ということを知れたのは大きな学びでした」

徳井「でも、他のドラマだと、あんなに一人で喋るシーンってあまりないですよね。一人きりで延々と話す、みたいな。見ていて新鮮でした」

桃月「確かにそうですね。一人でベラベラ喋っているシーンとか、部屋でずっとやっていましたし(笑)。ナレーションやモノローグもすごく多かったなと思います」

――最後に、視聴者の皆様へメッセージをお願いします

桃月「『令和に官能小説を作ってます』というタイトルからは想像できないくらい、すごく面白い"お仕事ドラマ"になっていると思います。老若男女、幅広い方に楽しんでいただける作品なんじゃないかなと。私自身、これまで官能小説に触れたことがなかったのですが、この作品に携わる中で、作中に登場する本が実在する官能小説だと知って、撮影の合間に読んでみたんです。そうしたら、意外とすごく面白くて。官能小説に馴染みのない方も多いと思いますが、このドラマをきっかけに少しでも興味を持っていただけたら、官能小説の世界がもっと盛り上がるかもしれないな、なんて勝手に思っています」

徳井「この作品に登場する編集部には、実際にモチーフとなった編集部があって、僕が演じた編集長にも実在のモデルがいます。本当に、そうした方々が日々戦っている現場がベースになっている物語なんです。今の時代って、笑っていいもの・いけないもの、コンプライアンスのセーフとアウト、官能なのかエログロなのか、その境界線がすごく難しくなっていますよね。そうした"境界"について、楽しみながら考えてもらえる作品でもあると思います。1話30分でテンポも良く、非常に見やすいドラマなので、ぜひまずは気軽に1話を観てみてください」

文＝HOMINIS編集部

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